短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

资讯版

想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
" O$ K! }  E0 [( c" P/ @  h结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

' k/ C- m  X0 _% k是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
% h0 L8 ^+ x) m3 t8 U9 p/ q% k
说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
& C) S7 s4 a5 V8 U& R就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

- i/ I( Q1 _; d竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
; ~& w2 E: y. C$ J+ O7 P
" c2 c5 H2 z/ [) z一句话总结：
( ]7 u  I5 L7 h' }7 r) o2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

! k; Z! p8 v5 @6 c所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
* |! b" D! A9 _" Z8 ^( J: K
先说观众到底爱看啥。
7 b* f, s$ l5 B5 w7 @3 L& J8 k
# e# B% f) h  a1 }9 }赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
3 V% B+ X7 v4 K6 [0 n下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
/ ]! T7 w  d* b' ]
3 X; c' A: L" [5 l( Y. G9 V但余滟清补了一句更现实的：
+ N8 i% d0 a! _; V8 ^/ d) Y8 b观众真的分层。
! K+ K" d" y- H. k+ i* h有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
4 v9 D' A7 y1 x& k
3 A7 ?/ g  v3 u% {4 a  Q那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
" a* T' E. \* _( A; y0 C# D
9 e% P5 I+ E7 ]. X赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
4 E( C" {# A6 |. @: Z& @有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
; U* D* k1 B4 m, e" X& H
4 i5 n5 S3 _! x' q* a6 z/ N所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

$ M" |! x  S- |& @# l' V有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

赵优秀的回答很“格局”：
  [2 ~* @1 J* q/ ~8 l短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
& g/ q/ i3 \9 a/ F
+ D$ A# m5 |  ?1 J' T1 n! q余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
4 h# L9 L( W- r+ p主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
5 E$ ^4 K* B. o; C$ O- i
- q' n! c! W1 FAI是不是已经开始“拍短剧”了？
1 H. h" R8 r; R* f6 v! Y: e2 L6 U
6 d/ U9 }4 Q. ^3 N* ]$ ]- B答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

宇书田的用法就很现实：
  {/ F5 g  q# \. K: Y$ f! p先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

! V# f3 j* y5 I1 s, s那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

/ ?: \, O3 G- d& c宇书田很直白：
# x9 A( \0 c6 o- \/ l$ {0 e9 o  K6 Q4 B有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
9 A2 z% G+ x  n. q6 k他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

钱，怎么分？

演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
& |" K2 c5 v+ |+ ~人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

% L) m0 D/ e8 R! u/ |导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

# H+ R2 l3 X% l. O" h- t) z" e+ B那短剧到底咋挣钱？
6 S7 c. n& z# o. C  N# P
核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
3 U# }' [0 s+ V* X小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

/ S4 j# _0 z8 _7 b: X. v# Q成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
$ N# Z4 I0 s4 `, p短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
- o1 Y+ _0 R0 v1 S) k
" R% j+ [0 v7 l+ m$ |6 e" Q节奏到底有多快？
3 b% u4 ]1 y5 S! S
快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

累，是真的累。
; ]. b- M) M4 Y" e: J
9 V: X+ J+ v6 H, Z那为啥“正规军”都下场了？

因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。
1 g4 i3 W6 b: s$ v
最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
! ]. o' [/ n1 P* z
* A9 U$ S$ y0 |3 G3 m* U+ Z7 s  N赵优秀说得很好：
( v# ^% ^4 r/ |/ ^8 O  c人类对故事的需求没变，只是载体变了。
# I0 u6 p& B  z从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
8 d" |" S7 p$ U/ \% s/ S5 t; S
8 W0 i) u  A9 v- _: L! ?: P余滟清则说：
: Z% K2 p# b5 _+ p% J5 U短剧让她看到一个还没封顶的行业。
2 ?' ]7 ~7 u, n* L钱在流，人也在流，机会就在那。

( g1 g) r' k: a0 d* W所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。

4 c6 Y: w9 n" p* |而2025年，它真的，爽到了。
. S- H+ ^" X5 j/ v+ \
! F. X, V0 ?( L6 S2 ?& h* [" \

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了