短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
1 `) m! u+ {, y) _* l) @你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

; V; t4 w2 s& H) }8 V' i# v说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
+ D$ ~& R& i& ]8 X就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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4 G, @: L1 k' a0 M. G' t' Z竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
$ t8 d; X& A5 `( h# |. n现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

1 b- F& w* v. u! p先说观众到底爱看啥。

赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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1 h5 Q( X* o: E但余滟清补了一句更现实的：
1 n% g+ W6 W2 L" B& X! j观众真的分层。
6 K% T0 d; G- X$ y$ S有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

% A* A& @3 n4 {3 l( ~' j/ Q: q那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

1 B# ^% J- M) E# o赵优秀说得很坦白：
/ L( J# K2 H# l9 H因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
/ V4 I- n  i; m有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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- x; a6 ~+ P! R+ V* N8 W4 D有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

8 Y3 D9 u! }% O; P2 l! t$ |赵优秀的回答很“格局”：
/ h5 V1 j# z* A( p5 x短剧不是题材，是一种格式。
; j" G9 M# z# z1 h  b7 `# r信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
+ [  V- R5 Z& R+ M  ?* \主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

# N% |8 o6 g  N5 U- RAI是不是已经开始“拍短剧”了？
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% d( e" ?2 b( G0 h5 Q& d1 z& c答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
; A4 `2 f3 M! c) S! Z3 ?先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

; D, e* j. _4 D) F  U# S  y9 z宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
# d- _4 [0 `$ ?' l- f/ d# }3 k/ ^他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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* s) V+ _7 m, ]5 L% c; N钱，怎么分？

演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

' H4 `# S4 }' A6 J( L$ k9 q) f; ~导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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# q+ B* `6 d+ f1 ?0 w" w: m那短剧到底咋挣钱？
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& {& B' N" A9 h& j, x2 i核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
1 n" Y5 \1 e' Z  y% }小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

成本是不是越高越好？
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" X( {# }( |9 t& ]* D* x  N# t' j几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
4 k) s7 I, |( \" x短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

8 [: ~6 c+ _+ @! j8 A3 W, s节奏到底有多快？
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! N4 r, S; [. Y6 o, G) X7 ]6 h3 e快到什么程度？
- N( Q8 l6 Z" c有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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累，是真的累。

/ W4 Y8 x+ N5 {# y% p, E那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
5 o: W3 z/ l  X% h. S; c9 _: e一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。

& z0 i  `2 a+ d, W- I  x最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

赵优秀说得很好：
  S2 D" _* w, x人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

余滟清则说：
, \% g, C/ a# N1 ?  b: \0 `短剧让她看到一个还没封顶的行业。
7 O' t' H' P7 b0 K; Z钱在流，人也在流，机会就在那。

) F- R: A  m. A1 M所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。
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% U2 ], P/ v- t& X而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了